Начинаем неделю юмора с краткого пересказа одного из самых оптимистичных трудов отца психоанализа Зигмунда Фрейда.
«Остроумие и его отношение к бессознательному» — работа, опубликованная в 1905 году. Основная её мысль в том, что юмор имеет отношение к бессознательному. В точности, как сны, которым Фрейд посвятил свою первую монографию «Толкование сновидений».
Пересказывать всю работу долго, да и незачем. Лучше прочитайте её сами, тем более, что она совсем небольшая, увлекательная и несложная. Чтобы вас убедить, расскажу коротко содержание первой части — там Фрейд занимается классификацией разных видов остроумия и, что важно, приводит кучу примеров.
Остроты словесные и смысловые
Строго говоря, Фрейд так и не приводит чёткую классификацию. В одном месте он составляет было список техник остроумия, но тут же его переделывает. Поэтому кое-что я нахально относила к тем или иным группам сама.С точки зрения именно техники, то есть формы, он выделяет остроты, основанные на игре слов, и остроты, основанные на игре смыслов. Сначала — про игру слов.
- Сгущение с образованием замены
Например, у Гейне: «миллиардур» (миллионер + дурак). Или вот:
- Сгущение с небольшим видоизменением
Видоизменять можно слово или целую фразу. Скажем, меня повеселила острота «Я ехал с ним tête-à-bête» — вместо устойчивого «лицом к лицу» получается, если дословно, «лицом к скотине». Или «тщеславие — одна из его четырёх ахиллесовых черт». Обе построены на том, что говорящий считает другого человека скотиной, но никто не сказал, что остроты добры; скорее уж наоборот.
- Каламбур.
Возможно, самая многочисленная группа, но наименее притязательная и потому пользующаяся некоторым пренебрежением. Сходство слов, рифмованное созвучие, общность начальных букв, изменение одной из гласных и так далее. «Поскольку он не смог уничтожить цезаря, то по крайней мере устранил цезуру».
- Замещение предложений, оборотов речи и пр. по созвучию.
«Новый курорт хорошо лечит». «Девочке четыре моды».Дальше начинается группа техник, которые Фрейд позднее относит к смысловым: употребление одного и того же материала.
- Двоякое употребление одного и того же слова, один раз целиком, второй разделённым на слоги.
- Одинаковый набор слов, повторённый дважды, но в разном порядке.
Например, злая шутка про супружескую пару, которая живёт на широкую ногу: «По мнению одних — муж, видимо, много заработал и при этом немного отложил, по мнению других — жена, видимо, немного “прилегла” и при этом много заработала».
- Повторение того же слова с небольшим видоизменением.
«Ваш антесемитизм мне известен, но ваш антисемитизм — новость для меня» (ante — прежде, то есть антесемитизм — былое семитство).
- Игра на прямом и косвенном значении, более распространённом и менее, буквальном и фигуральном.
Моя любимая: «Как идут дела?» — спросил слепой хромого. «Как видите», — ответил хромой слепому.
Другая группа смысловых острот — остроты, основанные на двусмысленности. Здесь можно выделить несколько техник.
- Двусмысленность имени собственного и его вещественного значения.
Снова из Гейне: «Здесь в Гамбурге не мерзкий правит Макбет, здесь правит Банк» (Банко — одновременно герой «Макбета» и «банкнот» по-немецки).
- Двусмысленность объективного и метафорического значения слова.
«Один коллега — врач, известный остряк — сказал однажды поэту Артуру Шнитцлеру: “Я не удивляюсь, что ты стал известным поэтом. Ведь у твоего отца уже нашлось зеркало для его современников”. Зеркало, которым пользовался отец поэта, известный врач Шнитцлер, было ларингоскопом. По известному выражению Гамлета, цель драмы, а также поэта, создающего ее, “была, есть и будет — отражать в себе природу; добро, зло, время и люди должны видеть себя в нем, как в зеркале”».
- Подлинная двусмысленность (игра слов).
- Колкость.
«Эта девушка напоминает мне Дрейфуса. Армия не верит в её невинность».
- Двусмысленность с намёком.
Здесь снова приводится в пример супружеская пара, в которой непонятно, кто в какой момент прилёг, и фраза Гейне об очень услужливой даме, которую можно перевести с немецкого двумя способами: 1) отказать у неё не было мочи, 2) она не способна мочиться.
- Сдвиг: отклонение хода мыслей, сдвиг с начальной темы на другую.
«Один обедневший человек занял у зажиточного знакомого 25 флоринов, уверив его в своем бедственном положении. В тот же день благотворитель застал его в ресторане, увидел перед ним тарелку семги с майонезом и стал упрекать: «Как, вы занимаете у меня деньги, а потом заказываете в ресторане семгу с майонезом? Для этого вам понадобились мои деньги?» «Я не понимаю, — отвечает должник. — Когда я не имею денег, я не могу кушать сёмгу с майонезом; когда я имею деньги, я не смею кушать сёмгу с майонезом. Когда же мне кушать сёмгу с майонезом?».
- Остроты-бессмыслицы.
«Один человек, уезжая, поручил дочь своему другу с просьбой, чтобы во время его отсутствия тот охранял её добродетель. Отец вернулся спустя несколько месяцев и нашёл дочь беременной. Разумеется, он стал упрекать своего друга. Тот же никак не мог объяснить себе, как произошёл этот несчастный случай. «Где она спала?» — спросил наконец отец. — «В комнате с моим сыном». — «Но как же ты мог позволить ей спать в одной комнате с твоим сыном, после того как я просил тебя охранять её?» — «Но между ними была ширма. Там была кровать твоей дочери, тут — кровать моего сына, а между ними ширма». — «А если твой сын заходил за ширму?» — «Разве что так, — сказал второй задумчиво. — Тогда это было возможно».
- Видимость логики, или софистические ошибки.
«Один гражданин пришел в кондитерскую и приказал подать ему торт, но затем отдал его обратно и потребовал вместо него стаканчик ликера. Он выпил его и собрался уйти не заплатив, но владелец лавки задержал его. «Что вам угодно от меня?» — «Вы должны заплатить за ликёр». — «Ведь я отдал вам за него торт». — «Но ведь вы за него тоже не заплатили». — «Но ведь я его и не ел».
- Автоматические ошибки.
«Шадхен привел с собой для переговоров о невесте помощника, который должен был подтверждать все его сведения. «Она стройна, как ель», — говорит шадхен. «Как ель», — повторяет его эхо. «А глаза у неё такие, что их нужно посмотреть». «Ах, какие глаза у неё», — подтверждает эхо. «А образована она, как никакая другая девушка». — «И как образована!» — «Правда, — признается посредник, — она имеет небольшой горб». — «Но зато какой горб», — подхватывает опять эхо».
- Унификация.
«Новые и неожиданные объединения представлений, их связей друг с другом, а одно понятие определяется через другое или посредством ссылки на общее третье понятие», пишет Фрейд. «Испытание состоит в том, что испытывают то, чего не желали испытывать».
- Изображение через противоположность.
«Можешь ли ты вызывать духов?» — «Так точно, ваше величество, но они не приходят».
- Остроты-преувеличения.
«Прекрасная Галатея! Говорят, она красит волосы в чёрный цвет. О, нет! Они ведь уже при покупке были чёрными».
- Изображение через сходное, сопричастное, сопряжённое.
- Метафора.
Остроты безобидные и не очень
С точки зрения содержания, острота может быть «тенденциозной», а может — «отвлечённой», «безобидной». Разница в идейном содержании. «Безобидная» острота нейтральна, она не может никого задеть или обидеть.
«Девушка, которой доложили о приходе гостей в то время, когда она совершала свой туалет, воскликнула: «Ах, как жаль, что человек не может показаться как раз тогда, когда он (am anziehendsten) — одевается/привлекательнее всего!».
«В одном доме, куда я был приглашен в гости, к концу обеда было подано мучное блюдо, называемое Roulard, приготовление которого требует большого кулинарного искусства. Поэтому один из гостей спросил: “Это блюдо приготовлено дома?”, на что хозяин дома отвечает: “Да, конечно, Home-Roulard” (Home-Rule)».
Там, где острота не безобидна, она может иметь две цели: обслуживать агрессию, насмешку, оборону —и тогда это острота недоброжелательная; обслуживать обнажение — и тогда это острота непристойная, она же сальность.Ещё бывают остроты циничные — снова вспомним про сёмгу под майонезом. Отдельные жанры здесь:
- критика брака,
- критика самого себя или, аккуратнее выражаясь, собирательного персонажа, к которому относится остряк,
- критика религиозных догм и веры в Бога.
И последний тип — скептические остроты, направленные «не на личности или институты, а на надёжность самого нашего познания, нашей способности созерцать».
Общие соображения
Остроумие — умение находить сходство между несходным. Другие определения: «контраст представлений», «смысл в бессмыслице», «удивление и просветление».
Цитирует другую работу: «Краткость — плоть и душа остроумия, более того — это оно само».
Одна из характерных черт остроумия — «тенденция к сбережению». Экономить можно на высказывании критического замечания (когда оно явно подразумевается), на подборе определения или даже на создании нового текста ответа. Пример:
С похорон
На брачный стол пошел пирог
поминный. (Гамлет)
Психические процессы образования остроты (деятельность остроумия) и восприятия остроты (деятельность понимания) — разные.
Фрейд разводит остроумие и комизм, остроумие и иронию. В частности, пишет: иронии несвойственна никакая иная техника, кроме техники изображения через противоположность.
«Интересные процессы сгущения с заместительным образованием, которые мы распознали как ядро техники словесного остроумия, указывают нам на образование сновидения, в механизме которого были открыты те же самые процессы. На то же указывают и технические приемы острот по смыслу: сдвиг, ошибки мышления, бессмыслица, непрямое изображение, изображение при помощи противоположности. Все они без исключения вновь проявляются в технике работы мысли во время сна».
Остроумие — деятельность, направленная на получение удовольствия от психических процессов — интеллектуальных или иных.
Неизвестно, должен ли создатель остроты знать, в чём её истинная ценность.
Остротой является лишь то, что признано остротой (субъективная обусловленность остроумия).
Ну вот, вкратце это первая часть. Во второй части речь идёт о механизме удовольствия и психогенезе остроумия, а затем о мотивах остроумия. В третьей Фрейд пишет об отношении остроумия к сновидению и к бессознательному, а потом рассуждает об остроумии и видах комического. Это не менее увлекательно, так что повторю своё приглашение: прочитайте книжку, она правда хороша. И улыбайтесь, господа, улыбайтесь (с).
На заставке: Сальвадор Дали, «Сон».
Хотите нас поддержать?
Спасибо!
